《后窗》

《后窗》
RearWindow
导演：阿尔弗雷德·希区柯克

    作为希区柯克中后期代表作，《后窗》并没有太在电影的形式与技巧上刻意求工，而透过平实的影象，希区柯克试图传递的是一份更深一层的对人性的观察和道德的诠释。
    影片的开始，随着窗帘的拉起，镜头中杰佛家对面的邻居家窗口历历在目，接着又摇入了杰佛的家中(令人想起国片《马路天使》的镜头运用)，绑着石膏的腿，惊险的赛车比赛照片，桌上被砸坏的照相机，一切在摄像机不动声色的几分钟摇移中，简练地交代了事情的前因后果，而这一经典的影片开场又不知影响了今后多少同类场景。
    双腿失去自由的杰佛靠窥视对面邻居的生活打发无聊的养伤日子，然而好奇的天性和职业的习惯使他不甘于仅仅置身于事外而对杀人案无动于衷，丧失对外界支配权而焦虑不安的他此时犹如一个上帝，试图操纵一切，最终却受到惩罚，失去了更多的自由(不仅仅是肉体上的，更多了一份爱的束缚)。希区柯克在本片中尝试着不断地在主客观视点之间进行转换，迫使观众不得不随之转换自己的角色身份，时而是一个杰佛一般的窥视者，时而是局外人般地反省导演在影片中传递的信息。虽然观众明知窥视是不道德的，但随着影片的进程发展，也象杰佛的未婚妻和护士一样，逐渐模糊了道德规范，卷入了事件之中。而就是在这不知不觉的认同背后，希区柯克提醒着我们：在源自内心的需求欲望下，表面约定俗成的是非观念，原来是如此的脆弱不堪一击。 杰佛从窗口看到的其实是一个人类社会的缩影:寂寞的单身女子，郁郁不得志的钢琴家，新婚燕尔的夫妇，众人追捧的金发女郎，把小狗当作孩子的夫妻，包括那杀了自己久卧病床的妻子的推销员，似乎每一家都过得不太顺利。这一次，希区柯克颇为少见地将触角伸至社会、人性的普遍层面，对人类生活经验进行了概括性的了望，从而使影片除了在紧张与悬念之外，更散发着一种知性魅力。