左手回复得这么郑重让我很是愧疚，这篇文章是以前应一个朋友之约，随手拼凑的一篇散文。放到这里，无非抛砖引玉之用。不过抛出去的时候并未有多大的期望，因为听许巍的估计都上年纪了。：-）
说到许巍我其实也很难以言喻自己的感觉。听《那一年》专辑的时候有一种被击中的感觉：-）此后才听的《在别处》。听过许多遍之后，突然觉得我的评介反不如最初那般明晰。确切的情况是，我越来越难以描述他的好，但是越来越不知不觉就在听。像抽烟。：-）
关于你说到的许巍的尴尬。我的意见是，作为这样一种被称为“新摇滚”的音乐样式（其实我更想说的是像这样的真正有内涵的音乐），在中国是无以流行的——不能不承认，我们把音乐更多的流于休闲或者纯听觉触动这样的诉求；而且这是追求这样的文化的时代。所以与其说是许巍的尴尬，不如说是中国音乐的尴尬。如果避开尴尬这个字眼，不把思考放到这样的一个层面，我的想法是，选择这样的音乐追求，原本就是要准备选择孤寂的。
艺术的魅力原本就不在于能接受的受众数量。在目前或者永远，摇滚乐的流行才真正会是悲哀。当听到许巍的《一天》在974的风光，我的滋味或许有如你面对西安事件的怅然。
欢迎继续探讨。发这个帖子过于匆促，我会再补充的。：-）

很喜欢许巍的歌，忧郁，带点冷漠，深沉带点沧桑…… -------------------- ..............feeling......smiling.......

       在中国内地的原创歌坛上，许巍扮演过颇为尴尬的角色，他既不偶像也不流行，既不另类更不主流。如果我没记错的话那应该是在1993年的冬天，许巍以主角的身份参加了西安有史以来第一个以本地乐队为主的摇滚聚会，而西安曾因为张楚和郑钧的出现，被众多摇滚人所瞩目，不过同样的家乡，同样的深植于心灵的摇滚性情，却没能带给许巍一个同样的未来，好在许巍的才华在《执著》以及《两天》之后被比较多的人熟知和认可了，“许巍”的名字也才渐渐由不完全的地下状态转为半公开状态。而许巍依然是一个独行者，因为他将更多的时间游离在大众的视线之外，自成一派的独立存活！

 　　　我不敢再往下写了，总感觉自己怎么写也无法释怀于许巍的人及音乐，而许巍在完全释放出来的《那一年》中我知道他彻底的从黑暗中走来，没有了《执著》的绝望，没有了《两天》的灰暗，没了《在别处》对抗整个世界的卑微与坚强，也没有了《树》那首最轻松音乐中蕴涵着的悲凉，甚至令我无法弄清楚哪个才是真正的许巍……
  
       大家开始感觉到我的可悲了吧，我记得第一个对我说感觉我可悲的人是个非常热爱流行音乐这个板块的人，而对于我这个不算热爱流行音乐的人来说也只能算是个伪孤独者了，呵呵，于是站在流行边缘的我不停的听着许巍的音乐，就像开头所说的一样一直到听腻了为止！（还有从中找到一份我所感觉到的自己！）


　　《那一年》---许巍


那一年 你正年轻 总觉得明天肯定会很美
那理想世界就象一道光芒 在你心里闪耀着
怎能就让这不停燃烧的心 就这样耗尽消失在平庸里
你决定上路就离开这城市 离开你深爱多年的姑娘
这么多年你还在不停奔跑 眼看着明天依然虚无缥缈
在生存面前那纯洁的理想 原来是那么脆弱不堪
你站在这繁华的街上 找不到你该去的方向
你站在这繁华的街上 感觉到从来没有的慌张 ........
你曾拥有一些英雄的梦想 好象黑夜里面温暖的灯光
怎能没有了希望的力量 只能够挺胸勇往直前
你走在这繁华的街上 在寻找你该去的方向
你走在这繁华的街上 再寻找你曾拥有的力量

那一年