有关黑色电影的讨论

1，黑色电影是否就是FILM NOIR？

2，它的定义是什么？

3，FILM NOIR是否都以黑社会题材为主？

4，它的渊源是什么呢？据我所知NOIR是法语“黑色”的意思……



1 黑色电影(film noir)又名黑色片，跟gangster movies(黑帮电影)有不同的地方，不过黑社会到是满多的

2 这个……确切的下定义不知道，那个黑色片到底算一种类型，还是一种流派，还是一种风格的争论结果我并不知道

普遍看法——一般都是含混的道德立场，黑色的社会氛围，在腐败、堕落气氛的城市中，周旋于各种罪恶之间的“反英雄”式的人物（当然不止，具体的有战争妄想狂式的美国军官、侦探、旅行的摄影师、保险公司的业务员等等大多是城市无产者），故事中主角要面对各种难抵的欲望、致命的诱惑，而谋杀、欺诈、 红粉圈套、卑鄙阴谋随时上演，悬疑味很重

还有一个重要特征，一个优雅邪恶的，充满危险气息的魔女

形容词孤独、绝望、阴暗、罪恶、血腥、怀疑、憎恨、残忍、夜晚、恐怖、惊悚、神秘、哀愁、悬念等（……没词了）

常用暗调的照明设计，画面中的阴暗部分大於亮部形成强烈对比的黑白影调，以造成反差较大的影像，常见的以昏暗路灯下的湿黑街道，倾斜、失衡的摄影镜头，极力渲染一种低调压抑的气氛

关键词人性异化、孤独的男主角、道德淡化、堕落的城市、蛊惑的魔女

有观点说都表现了[打破核心家庭]的观念

总之，说是黑色片真是毫不为过啊

4 黑色片这概念的确是法国的影评人提出的，不过感觉美国的黑色片比较多

5，美国1941年拍摄的《马耳他之鹰》通常被认为是黑色电影（film noir）的开山之作。法国影评家战后才看到大批40年代初的美国影片，他们发现其中有些影片具有共同的风格，便于1946年将这些影片统称为黑色电影；并且追本溯源，发现第一部黑色电影就是《马》片。黑色电影汇成潮流自有其时代的原因，但无可否认也有开路者的影响，尽管后来者未必意识到这一点。《马》片在主题和人物方面开了黑色电影风气之先，如犯罪、堕落的氛围，虚无主义的基调，有这样那样的污点、孤独、冷漠、愤世嫉俗、对人生不抱幻想的反英雄类型的男主人公（属坏好人或好坏人），诱惑男主人公并（或)导致其毁灭的妖冶、邪恶的女人等等。然而，由于《马》片是第一部，也显示出了它在黑色电影另一主要特征--黑色视觉风格方面发育不完全的不足，即低调摄影光线还不够暗，黑白对比还不硬朗（后来典型的黑色摄影多有昏暗的路灯照亮狭窄或湿漉漉的街道的镜头）；构图还不够偏斜、脱序、失衡，不足以造成威胁感。正因为有此不足，某些影评家认为黑色电影的原型应该是《双倍赔偿》（1944）：该片描写一个女人诱使一位保险公司的业务员趁夜黑谋杀了她的丈夫以骗取双倍赔偿，最后又企图谋杀情人灭口（其编剧钱德勒为侦探电影奠定了"黑色美学"：路灯，淫雨，黑色风衣，肮脏的酒吧，色情而冷酷的音乐，神情古怪的陌生人，街对面突然的一颗子弹，还有，风情万种的黑色女人——这些黑色女人对她们的美貌和性引力一直有强大的信心，从不放弃任何一次的使用机会）。美国著名的黑色电影除上述两部外尚有《绿窗艳影》（1944）《鬼夫人》（1945）、《邮差总按两次铃》（1946）、《沉睡》（1946）、《杀人者》（1946）、《上海小姐》（1948）、《孤寂之处》（1950）、《炽热》（1953）、《死吻》（1955）等。在欧洲，新浪潮电影用黑色电影的框架创作了最好的故事，比如高达的《断了气》和特吕弗（Francois Truffaut）的《刺杀钢琴师》（Shooting the Piano Player，1960），黑色男人和黑色女人也获得了更多人性的诠释；而在好莱坞，布莱克·爱德霍兹（Blake Edwards）开创的《粉红豹》（The Pink Panther，1964）系列则把黑色女人和男人都变成了卡通式的人物：你如果无法爱他们，那你也绝对无法恨他们。






附文：重新崛起的美国新黑色电影
    黑色电影或黑色片是法国一些影评人最先提出的，但其创作却由美国首倡且蔚然
成风。这类影片强调影调阴暗，故事极具悬念惊栗等特点。
　　二战以后，好莱坞的惊栗片，如影片《马耳他之鹰》等在法国上映。这些影
片无论在美国国内，还是在国外电影市场，都备受欢迎，因此黑色片便作为一种
新的影片创作风格流行起来。其实，以强盗、杀手、侦探为故事主角的黑色片的
创作早在二战前就十分繁多，只不过当时的黑色片作为一种创作类型在制作人手
中还未成为自觉行为。到了５０年代，黑色片在市场和制作人员的双重影响下，
不仅数量急剧上涨，而且其创作风格也出现了非理性倾向，充斥了暴虐狂、同性
恋和歇斯底里。这之后的黑色片创作一度因过滥而遭遇低谷，直到７０年代才又
重新冒出，代表作是亲身经历了纳粹迫害的东欧著名导演波兰斯基的影片《唐人
街》等。
　　进入９０年代，好莱坞热衷于拍摄高成本的动作片、科幻片，对黑色片似乎
不感兴趣。但事实上，一大批年青且极具天赋的导演却都是在低成本的黑色片创
作中磨炼自己，进而展示自己，赢得进军好莱坞主流电影制作的机会。这其中有
科恩兄弟的《血迷宫》、塔伦蒂诺的《水库狗》、布莱恩·辛格的《普通嫌疑犯
》等。这些影片几乎都是独立制片，成本非常低，平均约为６００万美元左右，
在美国影片按投资划分的类型中充其量是Ｂ级片，进不了由大院线商主宰的美国
主流电影市场。此外，这些黑色片中所体现的对周围世界的“黑色视点”也不受
好莱坞主流制片商的认同，更遑论欢迎。于是有的黑色片只得拍成卡通片，以在
市场中求得一定回报，如影片《谁陷害了兔子罗杰》等。
　　然而，山不转水转，电影市场峰回路转。到了１９９７年，黑色片又一次在
全世界掀起高潮，这其中有北野武的《花火》、墨西哥的影片《深猩红》、澳大
利亚一部描写恋人在黑夜的惨案的《亲吻或杀戮》。这些影片接连在世界及全美
引起轰动，也使得一些美国见风就使舵的大制片商纷纷斥资投拍黑色影片。影片
《峰回路转》（《Ｕ—ＴＵＲＮ》）叙述一个流浪汉来到沙漠小镇后面对种种挑
战和诱惑的经历，因有过多的暴力与性描写而引起非议。另一部黑色影片《洛城
机密》（《Ｌ．Ａ．ＣＯＮＦＩＤＥＮＴＩＡＬ》）则大获成功，不仅在美国电
影市场上获利颇多，而且在全美三大影评奖中连获数项大奖。全美影评协会把１
９９７年度最佳影片、最佳导演两项大奖给了影片《洛城机密》及其导演柯蒂斯
·汉森。成立于１９０９年的全美影评协会是当今美国历史最悠久的电影机构，
它从１９１７年开始设立年度奖项，其奖项一直被视为奥斯卡奖的风向标；继全
美影评奖后，纽约影评奖也公布了１９９７年度获奖名单，由柯蒂斯·汉森执导
的《洛城机密》再夺最佳影片及最佳导演两项大奖；而在最晚公布的洛杉矶影评
奖获奖名单中，《洛城机密》一举夺得最佳影片、最佳导演、最佳剧本和最佳摄
影四项大奖，其成就使黑色片又成一种风尚。
　　是什么原因使得黑色片在几十年的沉寂之后又再次被观众接受呢？影片《洛城
机密》的华纳兄弟影片公司营销主管一语中的。他说，如今欣赏黑色片的观众有
许多，他们中间大多是导演电影专业学生、影评人和广大热心的影迷。而造成这
股热潮的更深层次的原因则是对我们这个时代潜藏的焦虑的回响。
　　二战之前，黑色片的始作俑者正是华纳，而几十年后，支撑黑色片的仍然是
华纳。有美国权威影评人说，华纳就是吃黑色片这碗饭的。这句话可能有些戏言
，但１９９７年惨淡经营的华纳正是在很大程度上靠了黑色片才度过了难捱的１
９９７。１９９８年，黑色片正日益勃兴，华纳也欲重整旗鼓，夺回一度失去的
半壁江山。


　  
　


] [ 2001-10-10 20:35:47 飘洒的小雪 修改 ]