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2003亚洲电影饕餮杂记

2004-1-12 11:15:58
从法国回到中国，第一件事是吃，第二件事是买碟，一年多没怎么看过亚洲电影，所以大采购了一番。乱看了几十部，我对亚洲电影的热爱遭到重创，不知道是受了电影理论的毒害，还是亚洲电影真的退步了。

韩国 走进类型化的泥潭

    韩国电影刚出现的时候，非常有生气，仿佛基因突变的怪物，他们的电影人什么都想得出来，而且想出什么就敢拍什么。《共同警备区》《加油反斗四条友》《光头对混头》《黑道老婆》《绑架门口狗》……我至今记忆犹新。2003的韩国电影却走进了商业化的泥潭，产量高速上升，却少见新创意。像这样自我复制下去，香港电影的今天就是韩国电影的明天。

　　《我的黑道老婆2》毁掉了我喜欢韩国片的第一理由——没有续集。而影片本身更是惨不忍睹，“失忆”这种桥段已经被用滥了，如果一定要用，请用来搞笑。

　　《野蛮XXX》，韩国的爱情喜剧到了华语区，译名一律加上“野蛮”二字，倒也形象，反正都是恶女碰上老实男人的桥段，热热闹闹一场戏。糖吃多了都腻，何况这种东西。

　　《双重间谍》还不错，双重间谍转变的心路历程用“潜蛇灰线”的方式呈现，可见功力。但归根到底仍是“反思历史”类型的延续，这条路是走不了几年的。

香港 仍然半死不活

　　从法国念了一年电影理论回来，看香港电影无比亲切又无比痛苦，他们拍戏没剧本、配乐超级快这两个老毛病真该改改，很多片子只要事先准备个剧本，后期制作时配乐讲究一点儿，质量就能大大进步。我知道香港拍电影条件艰苦，可照这样下去，周星星“香港必胜”的呐喊就是一句空话。现在大陆市场开放了，是香港电影提升制作标准最好的机会，没准儿也是最后的机会。




　　《无间道》的确了不起，两部续集也各有可观之处，但一部不如一部。《双雄》和《黑白森林》都借鉴了“无间道”模式，也都还能看看，但香港电影界这种一哄而上的风气实在要不得。

　　彭浩翔是香港最好的新导演，他有本事把小事情拍出趣味，《大丈夫》不如《买凶拍人》，但仍令人期待他的下一部作品。

　　《金鸡》系列也了不起，在本土电影处于弱势的情况下，表现出香港文化的独特魅力。

　　《醉猴》《散打》都卖真功夫，一看就是给海外录像带市场拍的，这个路子没错，错的是外国人看武打片也追星，而这两部电影都缺功夫明星。

　　杜琪峰和韦家辉彻底堕落，高产劣质。《百年好合》不提也罢；《大块头》想搞香港的“超级英雄”，却粗制滥造，好像粤语片时代翻拍“007”；《向左走向右走》证明了几米漫画实在不适合拍电影，至少不适合拍长片——没准儿岩井俊二拍个短片会很好看，因为他能补充漫画中没有的音乐；《PTU》马马虎虎可以看，但还是不如银河映像时代的作品，结尾尤其失败。

　　杨千嬅和郑秀文把上班族女性市场搅得风生水起，也形成了模式，看一部等于看十部。我看了《行运超人》《恋上你的床》《龙甘威》《地下铁》《安娜与武林》，看的时候也笑，看完什么也没记住。

中国 沙漠里的生机

　　所谓“大片”都很失败，《天地英雄》《英雄》《和你在一起》，一部不如一部。




　　作为刘震云小说，《手机》是个退步。作为冯小刚电影，《手机》是个进步。《手机》其实不是喜剧片，它更像刘震云成名时的“新写实主义小说”，故事非常灰暗，但又充满插科打诨。不过电影的尺度毕竟跟小说不同，看刘震云的书笑笑的是世界荒唐，而电影的笑料却仅仅是一堆俏皮话。

　　让我眼前一亮的，是《盲井》。我认为这是十年来中国第二好戏(第一是《鬼子来了》)。李杨不堕现实主义窠臼，把一个冷酷故事讲出希区柯克式的紧张趣味，而且意味深长，越嚼越有味道。

　　在蓬皮杜中心“中国展”上看了部宁瀛制作的纪录片《希望列车》，说的是几百四川农民坐火车去新疆摘棉花。杰作啊，看得我坐在地板上摇头晃脑(现在打字儿时仍然在摇头晃脑)。满目都是苦难，主人公们却普遍地感到happy，为每月赚到几百元的美妙前景而激动。宁瀛的态度了不起，她不作居高临下的精英，拍出来的就不是城乡差距三农问题之类的扯淡，而是中国草根阶层的精神：他们脚踏实地，不玩儿虚的，只要给他们改善生活的希望，他们什么苦都吃得下。这才是中国的希望。

　　其实这也是中国电影的希望。
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