十二大经典艳情场面 （多篇）[转帖]

十二大经典艳情场面
史蒂夫·哈珀（Steve Harper）  
来源：新青年电影论坛

    在好莱坞电影中，火爆大胆的色情场面可谓比比皆是，如影片《艳舞女郎》，其中的艳情、挑逗镜头贯穿着该片的始末，特别是那个反复出现的“游泳池嬉戏”场景绝对可以算得上成人影片中最为经典的艳情画面。
    
    许多影迷心目中的偶像，如曾有“好莱坞坏女孩”之称的朱·巴瑞摩尔，以及大明星凯文·科斯特纳均在多部艳情片中有过“出彩”表现。为了让观众对此类电影及场景有一个更为感性的认识与了解，我们特别精选了好莱坞电影中的经典场面，详情如下：
    
    12．《饥渴》（The Hunger）（1983）
    
    引言：
    在这部影片中，导演托尼·斯科特把我们引进了一个跨越时空，神秘而凄艳的吸血鬼世界。
    
    情节简介：
    美艳迷人的凯瑟琳·丹内奥夫在片中扮演一位年轻貌美的女郎，她与戴维·鲍伊饰演一对吸血鬼夫妻，他们依靠吸血而延续了生命，他们的爱情虽然历经了几个世纪，却始终闪耀着青春的光泽。本来他们就可以这样天长地久、幸福美满地生活下去，但不知为什么，一向俊逸冷傲的鲍伊突然迅速衰老，同时，他与凯瑟琳·丹内奥夫之间的爱情也因此出现裂痕，甚至走向终结。就在这时，由苏珊·萨兰登饰演的女医生卷入了他们的生活，而这位女医生是一个“长生不老药”的狂热寻觅者……
    
    经典场面：
    丹内奥夫和萨兰登初次见面时，丹内奥夫使了一个“老掉牙”的诡计，她佯装无意地将一杯红葡萄酒洒到萨兰登的衣服上，在不到五分钟的时间里，她便让萨兰登宽衣解带，之后便是春光大泄，此时，镜头疾速地切换到卧室，那柔滑的丝被、迷离轻曼的音乐、刺激而愉悦的场景使每一个观众都看得耳热心跳，心醉神迷。
    
    结束语：
    这是一部可看性极强、超级性感的描写吸血鬼的影片。萨兰登和丹内奥夫这两位美女在该片中均有特别性感"的表现。特别是萨兰登在此部电影中对拍裸体镜头毫不介意，这着实让她的热心影迷大饱了一番眼福，而丹内奥夫在片中则有长达五分钟之久的"沐浴"镜头，其场面之性感足以令所有的观众心旌摇荡，头晕目眩。
    
    11．欲海潮/毒常青藤（Poison Ivy）（1992）
    
    引言：
    大牌影星朱·巴瑞摩尔曾在著名科幻巨片《E.T.外星人》中饰演一位惹人喜爱的小女孩歌蒂，而在《欲海潮》一片中，观众所看到的巴瑞摩尔已不再是一个小女孩了，她已经成长为一名成熟性感的大艳女。
    
    情节简介：
    巴瑞摩尔在片中饰演一个16岁的刁钻女孩，她强烈希望能拥有自己的一个家，而在一个偶然的机会，她住进了一个富有女友的家里（一个建在山上的宏大别墅），在那里，巴瑞摩尔极全尽能，用所有的甜言蜜语征服了其女友的父亲-----59岁的汤姆·斯凯里特。比如，影片中她为了勾引汤姆·斯凯里特，巴瑞摩尔就肉麻地讨好斯凯里特说，"其实你最好不要戴假发，这样你显得更有魅力，更具男人味"，等等。
    
    经典场面：
    其实此时的巴瑞摩尔尚未成年，因此在该片中没有出现她的"写真"镜头，尽管如此，影片还是巧妙地通过几个特写画面来展示巴瑞摩尔的风骚撩人与放浪形骸，如巴瑞摩尔口淫、在斯凯里特的奔驰轿车车篷上嬉戏等镜头，都十分煽情。而"斯凯里特在起居室里用身体抵至大钢琴上"那一幕，更使影片达到了最高潮。
    
    结束语：
    抛开片中大胆直露的性描写不谈，这是一部拍得相当不错的电影，非常值得一看。它是巴瑞摩尔的演员生涯中一个至关重要的转折点，在这部影片中，观众心目中那个"人见人爱、纯洁天真的小女孩"已不复存在，取而代之的是，一个性感风骚的艳女形象。
    
    10．《艳舞女郎》（Showgirls）（1995）
    
    引言：
    老实说，这是一部让感到索然无味的性爱说教片。
    
    情节简介：
    尽管影片中失意绝望的人物和枯燥乏味的情节使人昏昏欲睡，但伊丽莎白·柏克利那充满激情与诱惑的脱衣舞表演却让人精神不禁为之一振！
    
    经典场面：
    影片采取"曲线前进"的模式来展开故事情节：在影片放映了三十分钟时，吉纳·格申花钱请柏克利为其无能的男友（凯尔·麦克拉克伦饰）跳脱衣舞，麦克拉克伦当时非常局促、窘迫；但当影片放映到九十分钟，柏克利在热气腾腾的游泳池里为麦克拉克伦再次表演时，她那诱人的躯体、狂野的动作已不再使麦克拉克伦感到无所适从，相反，麦克拉克伦看得如痴如醉……
    
    结束语：
    本片编剧是大名鼎鼎的乔·埃泽特哈斯（其代表作有《Sliver》、《基本的本能》等影片），众所周知，由他执笔创作的电影脚本无一不是以大量的色情描写来吸引观众的目光的。影片《艳舞女郎》自然也不例外，赤裸裸的性爱表演充斥着整个画面，当然，这使那些对性充满好奇与渴望的高中生们得到了极大的满足，从而度过一个刺激而美妙的夜晚。
    
    9. 《要命的吸引力》（Body Heat ）（1981）
    引言：
    这部由劳伦斯·卡斯丹执导、威廉·赫特·和凯瑟琳·特纳两大明星主演的影片将挑逗的色情语言与高超的爱抚技巧绝妙地融合在一起。
    
    情节简介：
    初登银幕的特纳，在此片中饰演一个野心勃勃的坏女孩，她渴望能一夜暴富，过上锦衣华食的奢侈生活。赫特则饰演一个拜倒在特纳石榴裙下的忠诚奴仆，他被特纳弄得神魂颠倒，以至于甘愿帮她一起谋杀她的丈夫。
    
    经典场面：
    在故事刚开始时，特纳就用了一个"欲擒故纵"的小伎俩，轻而易举地将赫特引上了勾----她假装是一个清纯规矩的好女孩，在分手时，只吻了赫特一下，便把他打发回家。其实，她知道赫特一定会再回来的。果然不出她所料，这个故作矜持的"吻"点燃了赫特心中暗藏的欲火，他破门而入……，对于接下来的那幕如火如荼、狂野热烈的做爱场面，观众不禁质疑：究竟是谁侵犯谁呢？
    
    结束语：
    在影片《要命的吸引力》中，特纳的语言有时过于粗糙、笨拙（比如，她说，"去做吧！"、"我是如此地需要你！""我现在比任何时候都更想要你！"，等等），但她是那样娇艳迷人，有谁会注意到这小小的瑕疵呢？
    
    8．《肉体的证明》（Body of Evidence）（1993）
    
    引言：
    麦当娜那诱人的肌肤在这部被定为“NC-17”级的影片中被暴露无遗。
    
    情节简介：
    麦当娜在此片中扮演一个性感女子，她因同情人做爱时情人死去而被控犯了谋杀罪，受到法庭的审讯。威利姆·达福扮演的律师负责为她辩护，却不可救药地爱上了她，并与她发生了关系……
    
    经典场面：
    与凯瑟琳·特纳的小伎俩略有不同，麦当娜向达福道过"晚安"后，却让房门开着，自己则身着一袭睡袍站在阳台上倚栏远眺。目睹此景，达福自然是心领神会。经过一番撕扯之后，俩人开始渐入佳境----麦当娜将达福领进了她的卧室，然后将他的手脚捆绑起来，并用灼热的烛蜡倒在他的身体上……
    
    结束语：
    影片由素以"性感辣妹"著称的麦当娜担任女主角，片中自然少不了她的裸体镜头，光冲这一点就值得你为它掏腰包，因为这总比你干坐在电影院里，耐着性子看完一部严肃认真、没有任何"出格"镜头的影片（如电影《Evita and Shanghai Surprise》）要有趣得多。尤其值得一提的是，影片中"烛蜡倾身"那场戏，构思十分精巧，场面也相当精彩，它也足以向观众证明性感明星麦当娜并非是图有虚名。
    
    7．天使之心（Angel Heart ）（1987）
    
    引言：
    这是一部差一点可以评为"X"级的"R"级影片。
    
    情节简介：
    米基·鲁尔克是一名私家侦探，他严谨认真、循规蹈矩，例如他大约每四天就要刮一次脸，有时即使是出去买包香烟，他也要刮了脸再出门。当米基受雇于相貌滑稽的罗伯特·德尼罗，前去寻找失踪的约翰尼·法夫瑞特时，遇上了由莉萨·博内特饰演的伏都教女祭司。于是，令人不可思议的离奇怪事一桩接一桩地发生了……
    
    经典场面：
    博内特是个性感美艳的天生尤物，她曾陆续地拍过一些电影，其大幅裸照也时常作为一些杂志的封面登出。至于鲁尔克，也是位人气很旺的性感男星。这两位银幕上的"大众情人"在《天使之心》一片中有超乎寻常的精彩表现--在新奥尔良的一家旅馆的闷热房间里，鲁尔克和博内特被从天花板渗漏下的血水刺激得"性"趣高涨，但随后，一些匪夷所思的怪事便接踵而来……
    
    结束语：
    这是一部绝对血腥、超级色情，而又怪诞无比的影片。
    
    6.无路可退（No Way Out）（1987年）
    
    引言：
    这是一部能让你马上兴奋的影片。
    
    剧情简介：
    凯文.科斯特纳在片中扮演一位直率的海军军官，他和国防部长（吉恩.哈克曼饰）都爱上了同一位女子（肖恩.杨饰），不过这个秘密一直到这个女人被人发现死去时才被揭开。
    
    经典场面：
    那是在影片的一开始，科斯特纳和肖恩在一个华盛顿的不太正式的酒会上有了第一次碰面的机会，科斯特纳说：“我们离开这儿吧。”他们驾驶着小轿车经过高耸在那儿的华盛顿纪念碑（这东西你能联想到什么吗？），然后，两人在车后座上肖恩的那件小巧的黑色晚礼服被扯烂，接下来就是两个精疲力竭的人完全熔为一体，科斯特纳说：“我叫汤姆。”，而肖恩说：“我叫苏珊。”，真的是他们精疲力竭了吗？不，恐怕是观众们这时已经不行了。
    
    结束语：
    尽管该片算得上十足火辣，但实际上缺并没有什么暴露镜头，直到两人亲热完之后，肖恩才最终暴露了那么一点点。
    
    5.束缚（Bound）（1996年）
    
    引言:女同性恋!
    
    剧情简介：
    这是瓦乔斯基兄弟拉里和安迪创作并执导的第一部影片，这也是一部喧闹的惊悚片，讲述了一个释放犯、“假小子”（吉娜.格申饰）伙同一个“狐狸精”（珍妮弗.蒂莉饰）偷了一大笔的黑钱，并且一起教训蒂莉那个酗酒、粗暴的男友西萨（乔.潘托利亚诺饰）的故事。
    
    经典场面：
    该片中的第一个诱惑人的场景是当格申来到蒂莉的住处时，表面上，她是去为蒂莉修理下水管，但结果却演变成了“管道工碰上了女主人”的激情场面。这看起来有点象抄袭电影《Penthouse Forum》。蒂莉对格申说：“我并不对我所做的道歉，但我要为我没做的道歉。”，啊哈！
    
    据说瓦乔斯基兄弟曾邀请该片的原著作家苏茜.布赖特饰在本片中担任临时演员，她在看了剧本之后答应担任本片的性描写方面的顾问，在我们看来，该片在这方面确实做得相当不错。
    
    结束语：
    看这部电影你的左半个大脑会说：这并不仅仅是两个女同性恋的故事，而是一段真正的浪漫，可是你的右半大脑大概会对你说：啊哈，扯蛋！
    
    
    4.亨利和琼（Henry & June）（1990年）
    
    引言：该片就是为什么会有电影“NC—17”标准的原因。
    
    剧情简介：
    
    一位来自布鲁克林的女孩名叫琼.米勒（乌玛.瑟曼饰），她毫不隐瞒自己既爱男人又爱女人，她是她的丈夫、作家亨利.米勒（佛瑞德.沃德饰）的妻子，同时她也是充满热情和渴望的女子安娜.宁（玛丽亚.德.马德瑞奥斯饰）的爱人。
    
    经典场面：
    导演菲利普.考夫曼用本片向我们展现了一些每一个好色之徒都喜欢的东西。在影片中有一些性描写的场景引起了很多争议，下面列出几条：（1）宁走到一家酒巴的后门，但没想到黑暗中急切而冲动的米勒会跟着她，宁感到非常震惊，因为就算用今天的标准来看，米勒对她所做的也可能会让自己进牢房。但很快宁就沉浸在对米勒的渴望之中了。（2）宁一直跟着琼，最终将这个女人摆平在巴黎的一间狭小的阁楼里。
    
    结论：
    该片不仅是一部性感的影片，而且也很有内涵。这全都是因为乌玛的原因，她值得我们对她大加赞赏。
    
    3.野东西（Wild Things）（1997年）
    
    引言：两个女的和一个男的，其中一个女的是丹尼斯.理查德（哇！）
    
    剧情简介：
    其实谁还在意什么情节？但也可能你很想知道。这部影片讲的是一个高中的法律顾问（马特.狄龙饰）被两个高中学生指控强歼，其中一个学生是理查德扮演的，另一个是尼夫.坎贝尔扮演的。而侦探（凯文.培根饰）负责调查此事。
    
    剧情简介：
    丹尼斯在此片看起来很是漂亮可爱得不行，影片里有她穿着比基尼的样子，还有她穿得很少在洗车的场景，总的来说，丹尼斯在这部影片里的表演是就是在四年以后的人还会在津津乐道的。
    
    影片中有这样一个场景：狄龙将丹尼斯和尼夫在一起，并开始吻她们两个，然后，他说出了影片中最性感的八个字：“现在，你们互相亲吻吧。”，然后......，她们真的这样做了，而且再后来她们似乎越来越喜欢那样做下去。
    
    结论：
    在这部影片中只有丹尼斯真正有裸体镜头，就这已经足够让人血脉贲张了，丹尼斯就是为什么人们会发明“Yeeoow!“这样的单词的原因。现在你就去租这部影片吧！
    
    
    2.爵士舞之夜（Boogie Nights）（1997年）
    
    引言：这简直就是色情片！
    
    剧情简介：
    七十年代未期，生活在加州圣.弗兰多山谷中的一位饭店打工仔（马克.沃尔伯格饰）由于出色的身体条件，靠拍摄成人电影而一举成名，从此开始过上了奢华的生活，并改名为德克.迪格勒。但到80年代录像带非常流行的时候，他的辉煌事业开始下滑，他从此只在一些业余拍摄的色情片中给人留下深刻印象。
    
    经典场面：
    在这部由导演保罗.托马斯.安德森（Paul Thomas Anderson）执导的裸体色情影片中有许多可圈可点之处。本片中最为耀眼的影星可以说非费利西蒂.沙格威尔（Shagwell herself）莫属了，由她扮演的希瑟.格雷厄姆这一角色，在整个影片中完全是一丝不挂，简直就是在没有穿衣服的情况下拍摄的。对于这位成名的演员来说，她的演出相当成功。影片中最为精彩的作爱场面是由色情片女明星安伯.韦弗斯（Amber Waves）扮演的朱利安娜.摩尔的一段激情戏。作为一名很有经验的演员，她引导新人沃尔伯格完成了他的第一部色情片。在这段激情戏里，当安伯不由自主地站起来的时候......，这就是该片不直接表现作爱场面的情节中最性感的一组画面了。
    
    结论：
    电影描写的是一个男孩的故事，他相信世上“任何人都有一点与众不同的地方”，而对于他来讲，这个特别的地方就在他的短裤里。
    
    
    1、9 1/2星期
    
    引言：这部电影证明了那些好男孩常常为之困惑的事实：坏男孩不仅能得到所有女孩的青睐，而且他们越坏，他们得到的女孩就越是热力四射。
    
    剧情简介：
    金.贝辛杰（Kim Basinger）在片中扮演一位老练的曼哈顿艺术商人，不论表现得怎么样，她还是保持了自己的风格。米基.鲁尔克（Mickey Rourke）扮演一位邋遢的小个子，假如你对他的作品熟悉的话，你会觉得好象在哪儿见过这个人物。影片讲述了鲁尔克在追求贝辛杰的过程中，他的行为逐步由温温而雅变成恐怖吓人。
    
    
    经典场面：
    
    （1）第一部分是鲁尔克蒙住贝辛杰的眼睛，并且用伏特加酒中的冰块挑逗她。
    （2）在乔.考克的歌声中，贝辛杰表演脱衣舞。
    （3）鲁尔克将冰箱的食物拨到的贝辛杰身上。
    （4）贝辛杰在漆黑而又漏雨的楼梯间里脱鲁尔克的衣服，并且大喊：“我爱你！我爱你！”（到了最后她才搞清其实自己并不爱他）。
    
    结论：
    
    由于该片最棒的性爱描写，以及很好的拍摄技巧，再加上金.贝辛杰，该片确实称得上是我们列出的十二部影片中最好的一部。
    
    该片的导演是阿德里安.莱恩（Adrian Lyne），它完美地反映了“现代”与“浪漫”之间那种进退两难的境况。你怎样才能区别性与爱之间的界限呢？
    
    贝辛杰扮演的人物被鲁尔克扮演的人物那种超乎平常的性能力所迷惑，而那是每一个女人都想要的。一开始，他让她每次都感觉很特别；后来他让她如同冒险一样地体验刺激，让她欲仙欲死，但同时又让她感觉很安全。她渐渐地对他的努力有所回应，就象是美丽的花朵向着太阳张开了她的花瓣。 这很是太迷人了！
    

 
世界情色电影综述
nicktime  
来源：《经典情色》

    本文为新青年电影夜航船主持编撰的《经典情色》（中国电影出版社）的总论文字，该书由网上著名写手雌黄、发条橘子、顾小白、stupidyoyo、mamamiya、西西佛、鱼爱源、pencil等共同撰写，对50部世界情色电影经典进行了详细介绍、评论，是情色电影鉴赏、收藏的评论、指南性书籍。
    
    如今“情色”这一词经常见诸报端及互联网，俨然与“小资”一样成为一种流行文化。很难考究“情色电影”这个概念的最初来源，许多在网上热炒的一些所谓的“情色电影”使其似乎成为普通电影与“色情片”之间的一种模糊的过渡产品，其实对“情色电影”的定义完全是一种个人的好恶，某些人甚至宁愿把“手法高雅一点”的色情片称之为“情色电影”。但无论“情色”还是“色情”在电影中的表现至少有一点共同之处，那就是都离不开“性”，只是对“性”所表达的方式有所不同。
    
    从历史角度上看，我们可以将“情色电影”看作是当代流行电影的一种特殊产物，而“色情片”的概念似乎在电影诞生不久便随着不同的历史时期，就有着不同的定义范畴。美国影评人威廉.罗斯特在《当代色情电影》一书中曾专门列举出“色情片”的一些典型情节：
    
    情节1：独自在家的女人看到或摆弄着某种男人阳具状的物体，性欲大发，跟着是进行手淫。这时一个男子到来，被叫进去，开始玩性游戏。
    情节2：一村姑目睹家畜交配而发情，然后扑入长工和来旅游的海员的怀中，开始玩性游戏。
    情节3：一医生给女病人做体格检查，然后开始玩性游戏。
    情节4：一窃贼入室，发现床上有个姑娘，然后强奸，或互奸。
    情节5：一位日光浴者或穿泳衣者被搂住诱奸。
    
    今天来看，这些情节似乎多多少少被改头换面出现于许多如今我们称之为“情色电影”当中。事实上，多数“情色电影”将“性情节”或“性场面”描绘得颇具想象力，并赋予了观众对于“性”本身更大的发挥空间，而影评家们更是对“情色电影”中，导演们借“性”来讽喻当今社会、政治、流行文化甚至艺术观而津津而道。那些擅长拍出“情色电影”的导演则被冠以“情色大师”的美称，在这个人物表上频频出现的名字中，我们可以随口说出帕索里尼(代表作：《索多玛120天》《阿拉伯之夜》)、大岛渚（代表作：《感官世界》《御法度》）、阿莫多瓦（代表作：《百分百欲望》《斗牛士》）、维斯康提（代表作：《纳粹狂魔》，《魂断威尼斯》）、法斯宾德（代表作《雾港水手》）这样赫赫有名的世界级电影大师，甚至包括费里尼这样的带有强烈个人“隐欲主义色彩”的殿堂级人物，同时也有那些多年来始终致力于B级片的小人物，如丁度巴拉斯（Tindo Brass，代表作《罗马帝国艳情史》《鍵》）。
    
    或许每个电影观众都对“情色电影”有各自的定义，我相信其中不乏精彩的哲理。其实最简单的区分“色情片”与“情色电影”的方法就是将电影中的“情”与“色”尽最大限度的剥离，由“色”与“情”所表述的意象比例来决定这一差别，要比那些复杂的解释直接得多，尽管这很可能使我们忽略了导演们最初“曲线救国”的本意所在。从这一角度上理解，“色”就是纯粹的性，而“情”则是有情调的性。如今世界各国层出不穷的电影分级制度，使我们更愿意将所有在“性”上大做文章的电影统称为“情色电影”，至少它在某种程度上满足了部分观众在电影中努力探寻的潜在性需求，因为从电影诞生的那天起这种需求好象就从未中断过。
    
    能称得上“情色电影”的作品，无论从题材还是表达手法上，自然与那些普普通通的情爱作品有很大差别。这些电影对于“性”主题的创意和视角显然与常人的理解大相径庭，有的甚至可以说是达到了惊世骇俗的境界。从“情色电影”的类别上看，大致可分为同志类、乱伦类、偷窥类、虐恋类、写实类，当然每一类别下还有许多变数，如同志类影片就有男同志和女同志之分。
    A． 同志类：同性恋题材的影片是近年来一种既敏感又很讨好的电影作品，也是在众多世界级电影节上最易拿奖的作品，这是一个有趣的现象，使得很多包括华人在内知名的电影人都忍不住要偿试一把。如我们熟知的王家卫的《春光乍泄》，张元的《东宫西宫》等。即将上映的《蓝宇》也是根据在互联网上流行一时的同性恋题材小说《北京故事》改编，令人惊讶的是这部描写男同志的影片的故事原创者居然是一个女子，由此可见，同志类题材的电影仍有很大的发展空间，也将是今后很长一段时间里“情色电影”的主流类别之一。
    B． 乱伦类：比起同性恋，乱伦题材的影片更具有争议性，也最容易引起非议，从而导致影片被禁。需要说明的是电影作品中的“乱伦”并非简单的有血缘关系的乱伦，在很多此类题材的影片中，乱伦的主体已经被淡化为一个象征性的色彩。日本导演周防正行在影片《变态家族》中描写的三辈人之间混乱的性爱关系中，实际上并没有真正的血缘关系。台湾影片《阿爸的情人》中描写的公公与儿媳之间的不伦，以及陆小芬主演的《贩母案考》中七位男子共买一个妻子而组成的临时家庭，都具有这一相同的特点。而最近一部名为《韩国版雏妓》的韩国电影对“乱伦”更有独到的解释：一个海边小镇以经营旅馆为业的四口之家与一个名为养女、实际上是靠卖淫为生的雏妓之间的情欲纠割，不但父亲与儿子均与之发生了性关系，更有讽刺意味的是女儿由开始仇视到最后竟然理解并逐渐爱上这个雏妓，“乱伦”主体发展到同性恋，这种离奇的创意实在令人惊叹不已。同样，瑞典影片《教室别恋》中描写的中年女教师与少年学生之间的性爱也可以看作是乱伦类情色电影的一种。
    C． 偷窥类：这类题材的影片相对来说要含蓄一些，但遮遮掩掩的性视角却更易激发某些有潜在攻击性意识的男子（或女子）欲望，因此偷窥类题材的电影实际上是一种公众默认的主流情色影片，这类电影由于限级不严通常能拥有较高的票房，美国影片《碎片》就是一个很好的例子。当然象《碎片》这样的影片由于过于主流化可以说只能算是情色电影的擦边球，无论是男窥女（日本电影《视奸》系列）还是女窥男（美国影片《动物性本能2》）的影片，在对偷窥的处理手法上都应具有唯美的表现方法，抑或体现出一种主动与被动互窥间的巧妙转移，从这两点上看，意大利的丁度巴拉斯在《珍妮花的欲望》一片中通过一个狭细花瓶的缺口中窥视女子擦抹经血的主观镜头，以及在法国影片《挑逗性谋杀》片头那段少女看似被动实际主动要求男主角窥视的情节，则更令人激赏。
    D． 虐恋类：敢于涉及这一领域的导演，其本人多半也具有虐恋这一性倾向，当然这只是猜测，在王小波与沈银河合蓍的《虐恋性文化》一书中曾大厥词称每个人都有施虐与受虐的性倾向。从这类电影作品中来看，这种厥词似乎还挺有道理。只不过虐恋类情色电影中还很少有单纯为表达虐恋而描绘虐恋的，通常要与政治、社会伦理或人性本质等因素关联在一起。《索多玛120天》中催残肉体、逼食大便等惊世骇俗的场景放在了二战集中营的大环境下，不能不令人联想到导演的政治意图，强权下的施虐者与受虐者的人性似乎都产生了一种本质的变异。无独有偶，99年韩国影片《谎言》中，当一对男女师生对鞭笞、棍击等愈演愈烈的性游戏都逐渐麻木时，生活本身已经失去了任何意义。导演意图通过施虐与受虐这一关系来讽喻政治变迁前后的韩国社会，在强权政治下的老百姓已经逆来顺受，当“手铐脚镣”突然消失时，反倒无所适从的心理在这部备受争议的虐恋类情色影片中展露殆尽。此外，被翻了N版的电影《O娘的故事》也是虐恋类情色影片的经典之作，改编版中最有影响力的当属日本导演寺山修司的代表作《上海异人娼馆》，是O娘故事与东方情色的表达方式完美结合的力作。这些虐恋类情色影片都有一个共同点，那就是所有的受虐者都没有甚至从来没有想过反抗或者改变这种方式，这几乎成为所有虐恋类影片的通病。相对上述几部影片而言，阿莫多瓦的《捆着我困着我》和日本影片《禁室培欲》在男女虐恋关系上的表达方式上的美好结局则显得模楞两可而不着边际。
    E． 写实类：这类影片多是通过赤裸的性描写来表达当今社会中形形色色的男女关系，以及他们对性理解各异的方式。历史上这类题材的影片屡见不鲜，然而能摆上“情色大餐”席上来的作品却屈指可数，73年的美国影片《深喉》(Deep Throat)、99年法国影片《罗曼史》(Romance)以及2000年的《姐妹情色》(Fuck Me)等片可称得上是这类情色电影的矫矫者。被禁很多年的《深喉》有着很深的历史背景意义，影片描写一个天生性感官错位（性快感部位长在喉咙深部）的女子，寻求真正性快感的自我释放方式，以此来反映70年代初期美国妇女勇于追求男女性平等在内的女权主义的社会现实。片中许多赤裸裸的性爱场景和口交技巧表演现在看来仍然令人瞠目结舌，而正是这种不可思议写实色彩在当时引起巨大反响，从而引发了电影限级制度的大讨论。由女导演拍摄的《罗曼史》一片则更是以女性的主观视角来看待时下法国社会的男女性关系，片中对于性爱的丰富想象力以及对男女生殖器官的大胆的性描写，都远远超过了“深喉时代”。《姐妹情色》则描写了一对姐妹在被一群男人强奸后寻找仇人报复，而她们的报复方式则是一个又一个地强奸男人。有意思的是，这种写实类情色电影都向人们传达了一种反传统的性爱理论，大力提倡女人主导“性”地位的意识，在这些影片中男人都成为了女人的“性玩物”，尽管表面上看并非如此，然而女人确实是享受了主动追求性的快感，但同时她们的思想却更加混乱而迷茫。
    
    从地域来看，欧美情色电影的历史比较早，而且拍出不少佳片（本书将在后面有影片的详细评介）。在亚洲则只有日本一个国家似乎对“情色电影”情有独钟，并孜孜不倦的追求。历史上著名的日本四大情色大师（寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚）的作品对世界情色电影的贡献和影响力有目共睹。但近几年韩国、泰国等亚洲国家电影的崛起，使得这一专利不再归日本独有，而且大有后来居上的势头。99年夏季在新加坡举行的国际电影节上，首次推出了“亚洲情色电影展”单元，回顾了亚洲情色电影史上的一些经典名片，如大岛渚的《感官世界》、神代辰己的《红发女郎》和《欢场春梦》、若松孝二的《无水之池》和周防正行的《变态家族》，同时也放映了一些亚洲新锐导演的情色作品，如韩国善宇的《以身相许》、菲律宾的《废墟之恋》、台湾陈俊志的《美丽少年性异小王子》、泰国的《花街英姿》以及土耳其的《闰房私语》，这些影片主题各异，但均有颠覆性传统，挑战禁忌的特点，因此带给观众前所未有的视觉刺激的同时，也带来了精神灵魂上的洗礼。由此可见，情色电影已经成为世界电影的一大主流，对情色电影的关注和讨论也将会越来越广泛。正是基于此原因，我们希望这本《经典情色》的出版能给您对情色电影历史的了解和今后的发展方向有所帮助。

 
-------------------- 我谁也不是

你顶我，我也还一个人情！

介绍得有点杂。应该整理一下。 -------------------- 王菲.....假！！！

应该传一些图片就好了
想问一下现在有买的吗?