惊险小说之我见

惊险小说之我见
老实说，我是一个彻头彻尾的侦探小说迷。
其实准确地讲，应该是惊险小说迷。侦探小说只是惊险小说的一个分支。但由于侦探小说在其的比例最大，影响最广，所以很多人把这类小说统称为侦探小说，这无疑是一个误区。
惊险小说总体上分为以下几种：1、侦探小说。它的起源最早，影响最大，是惊险小说中拥有最大读者的一类。它的代表作家有塑造了福尔摩斯的柯南•道尔爵士，代表作为《福尔摩斯探案集》；侦探小说女王阿加莎•克里斯蒂，她笔下的大侦探波罗家喻户晓，《东方快车谋杀案》、《阳光下的罪恶》、《尼罗河的惨案》等名著使得她的侦探小说在英国的印量仅次于《圣经》。2、恐怖小说。它的代表作家是美国人斯蒂芬•金，他的恐怖小说在西方畅销书榜上经常名列前茅。《死亡区域》、《黑暗的另一半》是他的代表作。可以说，斯蒂芬金正是凭借自己创作的恐怖小说成为亿万富翁的。由他小说改编的电影更是“不鸣则已，一鸣惊人”，《肖申克的救赎》、《闪灵》等由他小说改编的影视佳作创造了一个又一个的票房奇迹。3、悬念小说。西方当代写悬念小说的作家不在少数，但是我不得不提到的一位大师并不是一位专职作家，而是享誉世界的一名导演，那就是大名鼎鼎的阿尔弗莱德•希区柯克。他是一位专门从事悬念电影拍摄的导演。《蝴蝶梦》为他捧回了奥斯卡金像奖，《精神病患者》是迄今为止同类电影中票房最高的一部。他所树立的一座座悬念丰碑最终使他被授予了奥斯卡的终身成就奖，他还被伊丽沙白女王封为爵士。以他的电影作品为题材创作的悬念小说自然大受欢迎。4、推理小说。推理小说这个词最初是日本人发明的，也是他们将推理小说推向顶峰的。现在所指的推理小说一般就是指日本的推理小说。日本推理文坛诞生过无数的天才，其中的佼佼者有日本推理小说之父，塑造了名侦探小五郎的江户川乱步；日本惊险推理小说大师，善于刻画变态心理，以金田一为主人公的探案小说风靡全亚洲的横沟正史；以《人性的证明》、《野性的证明》、《青春的证明》证明三部曲跻身于世界推理大师行列的，并以《人性的证明》为基础拍摄的红透半边天的电影《人证》的森村成一；除此之外，还有一位写社会推理小说的大作家——松本清张，影响了中国整整一代人的电影《追捕》的原创小说就出自他手。当代知名的推理小说家更是屡见不鲜，天树征丸、绫十行人、西村京太郎、赤川次郎这些响亮的名字都深刻地印在了每一个推理小说迷的脑海当中。5、间谍小说。肖恩•康纳利、皮尔斯•布鲁斯南凭什么出的名？还不是那《007》系列，《007》是什么？当然是间谍小说。间谍小说是惊险小说的一个重要派别，但它的影响力一直不如前四者。随着邦德电影的不断推出，间谍小说的影响力必然会与日俱增，其实力不可小视。
以上说了那么多，我的意思是说惊险小说有那么辉煌的历史，既是它如今在西方以及日本文学地位的真实写照，也说明了我对它在中国继续辉煌充满着信心。
怎么说呢？惊险小说无论是过去还是现在在西方国家和日本，它的图书销量上都是惊人的，从畅销书的榜单上就可见一斑。《纽约时报》的畅销书排行榜上，惊险类小说打入前十根本不是什么新鲜事。这是为什么呢？我认为这类小说在西方有它生存和发展的必要性和必然性。首先，这与西方人的性格有关。西方人大多爱幻想，喜欢冒险，崇尚刺激，而惊险小说无疑满足了他们的需求。惊险小说紧张的气氛，错综复杂的情节以及令人拍案叫绝的结局都深深地吸引着一批又一批的年轻人。其次，这也是由西方社会的大背景决定的。西方社会的理念是“社会需要什么，我们就生产什么。”随着西方物质文明的进步，人们的精神世界却越来越贫乏，人们崇尚享乐。由此，西方国家尤其是美国的娱乐业提出四字口号——“娱乐大众”。这也就是好莱坞电影以及惊险小说大行其道的原因。还有一个不能回避的一个重要原因，工业化社会的进步，繁重的工作给人们带来了空前的精神压力。人们需要放松，需要消遣。一天工作过后，人们不可能拿出大量的时间来阅读大部头严肃类图书，除了看电视、看电影、读报纸，剩下的选择恐怕就是阅读两本能使自己心灵为之一振，给自己带来巨大精神享受的惊险小说了。（这与中国图文类图书能那么火有异曲同工之处。）
但是在中国的情况就不太一样。惊险小说在中国市场的销量步履维艰。经常有人这么比较，欧美的惊险小说就相当于中国的武侠小说。虽然两者都上不了文学的大雅之堂，然而在中国，惊险小说的销量却远远比不上武侠小说。恐怕有以下几个原因：第一、文化底蕴不同。中国人与西方人在思维方式，生活习惯，文化传统有太多的不同，这也就导致了西方人能接受的东西，中国人未必能接受。从一个侧面也揭示了为什么与中国文化底蕴类似的日本创作出来的推理小说与欧美相比更容易被国人接受。其次，中国侦探小说的创作受到了限制。由于我国的国情，社会主义的国家性质，它要求从事文学创作的作家必须遵循一定的条条框框，使得一些惊险小说作家不敢放手创作敏感题材的小说，导致某些人有了灵感也只能赴之东流。是啊，引进的外版图书如果有不适宜的内容，我们还可以批判的去读，如果本国作家有这种情况就该另当别论了。所以说，我国的惊险小说上不了档次，没有大师，也是我国惊险小说市场无法繁荣的一个原因。第三，与我国教育机制有关。惊险小说何用？消遣之用。试想一下，一个连买上学用的课本都困难的人怎能花钱买惊险小说来读？上面那个例子的确有些极端，不过仍能说明问题。实事求是地说，中国人用来买书的钱花的不少，可是大部分都是教材、教辅以及实用类图书。从根源上讲，如果应试教育制度不取消，那么惊险小说的销量就很难达到西方国家的水平。
近些年来，我国的出版社也想使惊险小说在文学图书市场上占有一席之地，他们同样付出了很大的努力，这些努力是我们惊险小说痴迷者看在眼里的。全国出版此类小说比较知名的出版社有珠海出版社，群众出版社，中国电影出版社，中央编译出版社等。尤其是珠海出版社，它是全国唯一一家专门从事惊险小说出版的出版社。最近，甚至连作家、上海译文、译林等格调，品位比较高的文学类出版社都纷纷上马此类作品。
可能大家都注意到了这是一块尚未完全开垦的处女地，是一块非常有潜力的市场。而且像西单图书大厦、王府井书店这样超大规模的图书卖场都辟有专柜出售惊险小说。然而，严峻的事实是，除了几种卖的不错之外，大部分的销售情况平平，卖个上万册就不错了。像中央编译出版的《希区柯克悬念故事集》，一经面市，读者反响极为强烈，已经两次重印，但是销量也不过几万册。
尽管如上面所说，但并不代表惊险类图书在中国不能发展。应该说中国人对惊险的故事还是情有独钟的。想一想80年代日本推理电影《人证》、《追捕》在中国的热映，前些年在中国大红大紫的悬念电影《肖申克的救赎》以及《福尔摩斯探案集》的畅销、常销，这些都是明证。特别是当前的青少年，他们有激情、爱幻想、崇尚刺激，又深受西方国家文化的影响。再试想一下，为什么欧美的流行音乐，好莱坞的电影能在中国“肆虐”呢？它们与中国文化不也存在着差异吗？我想倘若西方的音乐、电影能风靡中国，西方的惊险小说也行，因为它们具有共同的功用——“娱乐大众”。归根结底，还是一个导入问题，还是宣传方式、方法的问题，还是宣传力度的问题。举个例子，《哈里•波特》这本书与惊险小说有很多相似点，为什么它能火得“一发而不可收拾”？也许有关人士认识到了这一点，借鉴了《哈里•波特》的营销方法，才有如今《达芬奇密码》的炙手可热！
最后，我还想谈谈对惊险小说的态度。有些评论家对其相当不齿，认为惊险小说是垃圾，认为它宣扬暴力，会带来犯罪。我个人觉得，此话有些偏颇。首先，惊险小说（尤其是侦探小说）本身并非宣扬邪恶，恰恰相反，小说最后的结局往往是侦探抓到了真凶，罪犯得到了严惩，正义战胜了邪恶，它从一个侧面是劝说人们不要去犯罪。其次，它还有一个深层功用。随着工业社会的进步，生活节奏日益加快，工作压力加剧，人与人之间的关系日趋冷淡，人们的精神世界严重贫乏，很容易产生对社会的不满，时不时地想去发泄一下。他们通过阅读惊险小说完成了“假想中的谋杀”，松弛了自己的神经，满足了自己的欲望，从而在现实中避免了犯罪。这也正符合哲学的原理——无论什么问题都要一分为二，辨证地去看。
以上就是我对惊险小说的一些看法。有些想法不免幼稚，有些事实未曾考证，有些论断相当卤莽，有些建议不够成熟。望请师姐指教！




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