德国当代短片展映

:icon_smile_big:6月4－6日18:30， 北京师范大学艺术系北国剧场
歌德学院北京分院，北京师范大学艺术系联合主办
票价：5元/场 10元/套 （临场购票）

我看了6.5日的，很好，希望大家今天去，今天主要是当代短片和媒体技术



城市空间－德国画像: 德国当代短片展映  :smile:
发表于 - 2002-06-04 12:38:01 PM 　    
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城市空间－德国画像: 德国当代短片介绍

6月4－6日18:30， 北京师范大学艺术系北国剧场
歌德学院北京分院，北京师范大学艺术系联合主办
票价：5元/场 10元/套 （临场购票）

电影学家、斯图加特冬季电影活动艺术策划人乌尔里希·韦格纳斯特将用三个晚上的时间分别介绍年轻的一代德国导演们的短片。题材分别为：
“女超人或什么......?”，“德国画像”，“城市空间－媒介空间”

“女超人或什么......？”

德国女电影导演的状况
构成这一短片项目的是单个女艺术家的风格和方法，而不是“传统”的女性话题。埃娃·奎讷曼，珍尼·提策，玛瑞奥拉·布瑞劳夫斯卡和安娜·亨克勒－道讷斯马克等女电影导演们游戏似地将不同的动画技术与或批判性或讽刺模仿式的内容连接在一起。她们拍摄大众媒体所创造的奇迹和造神活动，并对其进行加工。不过，即使在安雅·契奥斯卡以及西格伦·奎勒和维尔特鲁德·贝尔的纪录片中也有游戏似的成分。这种游戏成分赋予浓缩历史的个人画像一种令人愉快的轻松感，却不会陷入“传统”纪录片“杞人忧天的状态”中去。相应的，电影艺术的角度不是描述状态，而是描述和人及局势接近的形式或对大众媒介和社会现状的反省，但同时又不会失去谴责性和直接性。
女超人或什么......？

安雅·契奥斯卡
德国2000/01，28:34分，16毫米，彩色
本片用简单平实的手法记录了三个女人生活中的一个短时期。

时光飞逝
西格伦·奎勒，维尔特鲁德·贝尔
德国1999，11:00分，Betacam SP
百岁老人奎勒爷爷打败了飞逝的时间。一部记录片。

在四和六之间
考琳娜·施尼特
德国1997/98，6:00分，16毫米，彩色
“如果能做一些和家庭有关的事该多好啊！我很高兴我们身边的这一切都自然而然地发生了。”

零－壹
埃娃·奎讷曼
德国1995/96，9:00分，16毫米，彩色
把生活当作一个节目，所有情节都可以提取并联接。如果不喜欢这个节目，就必须离开。只需按quit键即可。

冰雪世界
安奈特·哈尼什
德国1998，8:55分，录像，彩色，英语，无字幕
“欲望”中的一个电影画面是尝试和投影形象建立联系的基础。现实和幻想之间的一场游戏。

正常化 1/2/3
希托·施奈尔勒
德国1999，9:00分，Betacam SP
音乐：阿诺德·勋伯格
1998年冬，海因茨·加力尼斯基的墓地被炸。从中发展出一系列反犹太主义的暴行。来自德国的一部黑色幽默肥皂剧。

消瘦病
珍尼·提策
德国1999，13:00分，16毫米，彩色，德语，带英文字幕
借助一桩刑事案件介绍了消瘦病的典型原因。有一个被害人，一个警长，父母，“联合饮食”机构和一个凶手。最后，已定罪的凶手死了。爆发了一场传染病，它毁灭了所有的解释。

晨曦
玛瑞劳拉·布瑞劳夫斯卡
德国1999，5:00分，35毫米录像，彩色，德语，带英文字幕
关于琳达和劳娜历险的一次科幻表演。她们在寻找被绑架的诺贝尔奖得主玛丽亚·斯柯勒道夫斯卡－库里的后代的过程中被迫面对肌肤之亲并因此陷入了与政治体系伦理学的冲突中。

高顶皮军帽
安娜·亨克勒－道讷斯马克
德国1997，3:30分，35毫米录像，黑白
通过单独的手势和2D电脑动画的结合，带一点儿好莱坞的气息，产生一个多层的舞动着的图案。

城市空间－媒体空间

城市空间－媒体空间研究的是城市化、空间和电影之间的转换关系。早在“发现”计算机空间之前，电影导演们就已经明确研究过空间的记录和空间的电影构造。此处涉及的不仅是所谓的建筑电影，而且还有那些将媒体电影作为空间的媒介来理解的艺术作品。“城市空间－媒体空间”这一项目试图将社会和城市空间以及抽象和媒介构造空间之间的中心点解释明白，而不是弄清楚空间构造。因此，除了有故事情节的短片和随笔式的电影之外，人们还将看到通过电影美学手段，如蒙太奇，设计或分解空间的影片。
睡觉的女孩

考琳娜·施尼特
德国2001， 8:30分，16毫米，彩色
借助唯一的一条摄影机轨道，呈现给观察者一片单独住宅区。所有这些漂亮的房子都有一个样板间的特点：一个干净的样板，但却好象空无一人，阴森恐怖。直到影片的最后，这种气氛才被一台电话应答机里的一个声音打破。说出的话阐明了当前的生活问题和梦想：经济安全的可能性，无力谋生者的社会保险金和圆珠笔。

空白
马蒂亚斯·米勒
德国1998，14:30分，16毫米，彩色，德语/英语/葡萄牙语
巴西利亚，“希望之都”，“二十世纪最后的乌托邦”，今天作为“世界文化遗产”被保持：一个舞台，象导演一样的年龄。在“空白”中，1998年业余爱好者摄制的这个城市特有的图象和1960年的故事片片断交织在一起。影片将这个乌托邦式的地方展现为一个荒无人烟的荒凉之地。只有那些无足轻重的看守和清扫队居住在此。

只是顾客
弗劳瑞安·蔡方
德国1997，0:45分，VHS，彩色
这个aclip以电脑动画建筑的形式聚焦在美丽的新柏林内城。主要表现了一点 ：即它是暂时的。

a-clip
德国1997，10:00分，Betacam SP，彩色 集体
为了在影院的加演节目中评论当前的城市发展而生产出“a-clips”。
西门子城

菲力克斯·兰道
德国2000，15:00分，35毫米录像，彩色
弗兰克和父亲从农村搬进了城市。在这儿，一切都改变了。

Tied & Tickled Trio Yolanda
菲力普·盖斯特
德国2000，2:38分， DV，彩色
音乐：Tied & Tickled Trio
形式和结构的抽象录像。摄影路线在柏林旅店论坛。

Rack
福尔克·施莱讷
德国2000，5:58分，录像，彩色
在楼梯间的一、二、三层放三个摄像机，一次在一个地方，一次在一个地方的一、二、三个时间点，一次在一、二、三个地方，一、二、三个地方的一、二、三个时间点。
芝加哥

于尔根·莱布勒
德国1996，12:00分，16毫米，黑白
音乐：托马斯·奎讷
影片由1991年乘坐高架铁道穿过芝加哥市中心的一次行程而引起。我沿行驶方向拍摄了十二分钟的片断并用腐蚀性的白溶液对材料进行了加工。在此过程中，城市的整个长方形建筑陷入了物质测试中并还原为单独的个体－溶化成宇宙灰尘的凝聚物。几年过去了，灰尘落满了胶片。声音研究者托马·奎讷在投影机的光学音响系统上探测这些灰尘，可以听到沙沙的响声。最后便产生了一首乐曲，我将其以光录音轨的形式补充进最终的拷贝。

德国画像

文化同一性困难方面的艺术结合，从不同角度看一个变化着的联合国
家。微观历史，从表面上被保护起来的战后西德的生活到表面上狂野
的爱情游行一代。


------------------------"那时，所罗门说，耶和华曾说，他必住在幽暗之处。我已建造殿宇，作你的居所，你
永远的住处。
 
  -------------------- 王彦飞

全是蒙事的，以为咱中国人什麽都没见过，其实咱们更了解西方，谁让人家高高在上，咱们又喜欢眼皮子往上翻。:icon_smile_dead::icon_smile_dead::icon_smile_dead::icon_smile_dead::icon_smile_dead: