印象派比沙罗PISSARRO 作品

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风中游侠——来去匆匆

色彩很好.
但是感觉构图一般,视角太狭窄了.

以后多发表了！哥哥的审美观点的提高就指望你了！;););) --------------------            把手伸给我
       留下吻和每一声叹息，
       让我那肩头挡住的世界
       不再打扰你，
        假如爱不是遗忘的话，
      苦难也不是记忆，
      让我们的眼睛
      挽留住每一个欢乐的瞬息。
      记住我的话吧，
      一切都不会过
     、、、、、、、！

在1880年的《艺术家》杂志上这样描述过卡米耶.毕沙罗：“年已半百，一个基督使徒般的头脑，腋下总是夹着画夹子。怪不得人们常在新雅典咖啡馆里喊着：欢迎摩西…. .他带着圣约的戒规。”印象派中的真正元老大概应该算是毕沙罗了，他比马奈还大两岁，虽然他在同时代画家中的影响似乎逊于马奈，但他确实是对印象派艺术抱有最大热情的始终如一的画家。
毕沙罗的老师是安格尔的学生，但他初学绘画时的崇拜者是库贝尔。不过对年轻的毕沙罗来讲科罗艺术的吸引力似乎更大，他常去拜访科罗，并受到有益的教诲，以致早期作品中带有科罗的明显影响。1 859年他的作品初次在沙龙展出，直到1870年左右他一直不间断地在沙龙展出自己的作品，而他多次的送展作品都是以科罗的学生具名的。在这初期的阶段里比较成功的作品有《蓬特瓦兹的河岸风景》和《布日瓦尔的水闸》等。从这些作品中可以看出，毕沙罗较之其他印象派的画家们是更忠于传统的，他的画面往往是经过深思熟虑和充满信心地安排出来的，因为他毕竟比他的同道们要年长1 0岁。
从1870年到1880年这十年间，是毕沙罗的创作盛期，他大多数杰出的作品都出自此期。正像我们所知道的那样当普法战争开始的时候，他离开巴黎在伦敦和莫奈一起作着“光与色的实验”。战争结束后他回到巴黎，一边创作了大量精彩的作品，一边同一些志同道合的朋友探讨着艺术的奥秘。他画的《通往卢弗西埃恩之路》创作于1 872年，他在这里着重表现的依然是虚实，空间和体积之间的平衡以及透视关系的正确性，由于过分强调色彩的过渡而使画面的调子仍然处在暗淡之中，而此时他的那些朋友们已把色彩的表现发展到了令人惊异的地步。但这样的情况持续的并不长，他1 873年画的《干草地》即已摆脱了单纯的形体处理，使光与色的表现占据了主导地位。色彩的细致和丰富甚至超过了他的朋友们，仅仅在天空的表现上就具有白，紫，蓝的浓淡，冷暖的细腻变化。同年，他又画了《乡村小道，瓦兹的奥维尔》，作品在光与色的表现上是同样出色的，而这里着重体现的是艺术家的感受和庄重的意味。而他画的《推独轮车的农妇》也是十分感人的。也正是这一年他与同道们共同创办了第一次印象派画展。他的作品在此时已享有一定的声誉。
1877年，在他创作的两幅杰作《牛羊山，蓬特瓦兹》和《菜园和花树，蓬特瓦兹的春天》中，色彩的完美是一致的，并且在其中透露着快乐，新颖和大地回春般的欢腾气息，而那种利用光线与中间调子的和谐使画面产生的一种独特效果则是毕沙罗的出色表现。
毕沙罗是历届印象派画展始终如一的积极筹办人，而且也曾给一些特别具有独创性的印象派画家，如德加，塞尚和修拉等人以支持和启发。正因为他的这种品德，所以在同道们之间受到尊敬。1 880年以后印象派画家分道扬镳，莫奈不顾他人走上了自己探索的道路，雷诺阿却又重新引起了对学院派的兴趣，塞尚则避居起来创造自己的艺术天地，而毕沙罗则迷恋着修拉的点彩派理论。实际上当时年轻的修拉在印象派绘画的基础上创始了点彩派技法时，即遭受了人们的反对，其中甚至包括莫奈和雷诺阿等印象派画家。而毕沙罗对艺术家的创新历来抱着支持态度，这次也不例外。他说：“新的科学的印象主义者已超过了早期的浪漫的印象主义者”，并表示要向年轻的修拉学习。所以，毕沙罗1 880年以后的几幅作品，如《坡沟中的道路，艾泼留什风景》便明显地留下了点彩派艺术的痕迹。不过，毕沙罗对于点彩艺术的兴趣维持得并不太长，因为他毕竟是一位具有探索和创新精神的艺术家。
世纪末，毕沙罗创作了一些鲁昂风景的作品，这是艺术家晚期阶段的真正杰作，其中包括《鲁昂大桥》和《鲁昂市的爱比赛里大街，晨，阴天》等。此时的作品又回到了他早期印象派时的特点。他强调的是雄伟壮观饿构图，色彩丰富多变而又相互协调的效果和用有力的笔触塑造的结实的形体。同时，在这段时间里他还创作了一些相当成功的港口风景作品，其中像《鱼市场》等还具有比较浓厚的现实生活的气息。
-------------------- 风中游侠——来去匆匆

不错的作品~~游侠兄要常来捧场呀;)