人性预言《东京圣战》（《大逃杀》）

北野武的暴力片，是一种冷暴力，刺激的不只是感官，更可怕的是灵魂！

面对突如其来的死亡威胁，杀死别人自己才能生还的唯一机会，从前的亲情、友情、爱情的价值在生死的抉择中还有多重？是不是也要本能的举起枪？！压力之中，你的冲动和冷静都可能让你一败涂地。

结尾的布努艾尔式的超现实情节，给人印象深刻。值得一看。



剧情简介：

    因未成年人蔑视成年人，失业率居高不下，所以政府的成年人制定了所谓的“BR”法案—— 强化未成年人在压力中的竞争生存能力。
    42个国中生乘坐大巴假期旅游时，被人迷昏在车里，深夜，当他们陆续在一个小岛上的一间房子里醒来后，发现颈上都套有一个颈环，大家惊慌不安时，屋外响起了直升飞机的声音，接着他们看到班主任北野从军用飞机上下来。北野带领一队军人进入了房间，开始给同学们介绍两位新同学川田和桐山，接着用录象带向他们介绍“RB大逃杀”法案，法案中要求他们在这个小岛上相互残杀，杀到只剩最后一人胜出，他们的颈环是用无线电控制跟踪他们的，谁要想逃跑不到指定区域参加游戏，颈环中的炸弹就会爆炸，录象带讲解过程中，有两位同学反抗，结果被北野当场杀死，剩下的40为同学被迫拿上军队为他们准备的各种武器后，点名陆续离开。
    刚到屋外，几位同学就开始了残杀，男同学秋也带着女生惠子逃到了一个山洞里，不想参加残杀的两人的武器是一个锅盖和一把手电，山洞外面的同学有几个被桐山杀死，有的跳海自杀，女生光子也杀死三个。
    清晨，音乐响起，在音乐声中，北野在广播里念出了死亡同学的名单，一共死了12人，北野又把游戏范围缩小到了另一个区。秋也带着惠子赶往指定区域时，误杀了一个同学，又见到另一同学被杀死，这时，不愿残杀的两位女生在山头呼喊同学们停止残杀时，不想，却成为了桐山的目标。中午，音乐声中，北野把范围再次缩小。三位男生意外的在一间房子里找到了一台电脑，他们想利用病毒破坏北野总部的系统后逃跑。在野外，同学们继续他们的游戏，音乐响起时，又有三位同学死去，范围再次缩小。川田救了生病的惠子和秋也后，向他们说出了以前他曾参加过这个游戏，当只剩下他和女友庆子时，庆子先开了枪，最后微笑着死在他怀里，川田还告诉他们，他知道逃跑的办法。
    第二天，北野的统计再次报出，剩下的同学只有10人了，野外的残杀仍在继续。到了第三天，只剩下了7个人，找到电脑的三位同学成功破坏了总部的电脑系统后，却被赶来的桐山杀死，受伤的桐山又被川田杀死。剩下的三人来到海边，这时，川田用枪对准了秋也和惠子。
    军队离开不久，川田找到了独自一人的北野，随后赶到的秋也为了保护惠子，开枪打死了北野，身受重伤的川田也死在返家的船上。
    生还的秋也和惠子也成了全国的通缉对象，两人随身带着武器，开始了流亡生活。
[ 2002-05-04 18:28:40 游侠 修改 ]

有没有比较完整的剧集的下在地址?

我只找到一个ftp站点ftp://hata.pkuftp.dhs.org/Battle Royale试试看吧，不过这个牒d版已经上市好久，我看的是vcd -------------------- 风中游侠——来去匆匆

我看的是dvd确实不错，
很多人说是宣扬 日本军国主义 和他们的某种信仰

是不是？不过此片拍的确实让人感到异常震撼，值得一看

    这片儿不错。但是我不喜欢。
    和很多日本制造一样，电影里夹杂了许多想法和概念，但也正如电影中质问的那样：“我的意思，你明白么？”是啊，你明白么？你以为你明白么？每个人的理解受到很多制约，对于这部电影我们的解读有丰富的可能性。北野武还真是狡猾，这点令我佩服。
    我不喜欢这个电影的原因也不复杂，它让黑色更浓郁，而白色更纯洁。但我觉得我们生活中黑色的东西多了些，所以可以说是不太合适的。

    不想多说了，另外想游侠提点儿意见，写电影介绍能否交代主要矛盾，而不提供最终的结果，这样看电影的时候比较有意思。嘿嘿……我是受过害的。电影有电影的乐趣，看电影也有看电影的乐趣……给大家留点儿吧。

呵呵，好的。
高二可是稀客，你的日记本的地址换成什么啦？

    目前没有……抱歉，等过几天我们能上网了再告诉你吧。

我犯了个简单错误，《东京圣战》（又译《大逃杀》）并不是北野武导演的影片，我一相情愿的想当然，呵呵。

导演：深作欣二
主演：北野　武
　　　藤原龙也
　　　前田亚季
　　　山本太郎
　　　安藤政信
原作：高见广春

补充资料：
  

    日本动作片的大将——深作欣二1930年7月3日出生，1953年进入东映。1961年第一次任导演，制作了由千叶真一主演的影片《侦探风来坊．红谷的惨剧》。1973年开始导演《没有仁义的战争》系列，在电影界掀起了动作片的深作旋风，一举成名且无人望其项背。1982年电影《蒲田进行曲》横扫各种电影奖项。最近的作品有《期待闪耀的一天》（1992年）、《忠臣藏外传四谷怪谈》（1994年）、《玩具》（1999年）等等。

　　深作欣二充满活力的表演技术以及崭新的艺术姿态曾给世界有名的电影导演昆汀．塔伦蒂诺、吴宇森等带来了深刻的印象。导演的构思也在本片中得到尽情地发挥。学生角色由藤原龙也、前田亚季、山本太郎、栗山千明、安藤政信领衔；北野武扮演冷酷的教师——北野，在此片中监视发了疯的42名中学生相互残杀……等等这些，都给表面豪华、自以为神气十足，实际上却是走向崩溃的日本社会画上了巨大的问号！！

　　北野武与深作欣二的较量，是从电影《凶残的男人》（北野武首次担任导演。）以来相隔了11年，才有机会让他们两位再次合作。原本考虑由北野武担任导演，但从一开始，他就希望扮演备受学生戏弄而怒火中烧的教师，角色的名字恰巧也叫北野。总之，这次拍摄是火热的深作风格与演员北野武冷静演技的碰撞，深作组和北野组两方面的精锐制作人员也都聚集到了本片的摄影中。

看有同志在讨论《大逃杀》，大家都和我一样开始以为是北野武的导演了，请大家看看最后我的认错书，呵呵

我看过DVD版，拍得也就那样！况且我不认为把这个片子推荐给大家看是个好主意！~
:icon_smile_tongue::icon_smile_tongue::icon_smile_tongue::icon_smile_wink: -------------------- 小心我给你曝光“印院访谈”呵呵！怕了吧！~

哦？？是吗？？为何不多谈两句？？

我想应该找来看看。

看了两次，每次的感觉都很震撼。一直也都以为是北野武导的。很多人都在我的强烈推荐下看了。那些血腥让我很难受，不过后来总算是开心的，我想它其实还是在宣扬美好的，可是善良在这个社会里最终却无法存活，象是真实的矛盾。讨论这部片子好象很沉重啊，不说了，太现实也太超然了。

北野武很多人不喜欢，说他血腥,其实不然，我们受不了他是因为他总是把观众放到那么尴尬的地步，追问你,压迫你,用血淋淋的事实打击你.

如果是你，如果你是那40多个学生里的一个，你怎么办,

人与人的信任度薄得象纸,还记得那几个在灯塔里的女孩子吗?十分钟前还象姐妹一样,互相开玩笑，品尝彼此的手艺,只因为一个人,马上真枪真刀的干起来，倒下去的,子弹射入,鲜血喷涌，这样的场面，让你逃避不了,那些在日常生活的哈哈里可以逃避的问题。

北野武一直在问,你以为你很高贵吗?你知道你的人性究竟怎么样吗?不,不光是善良。他毫无表情地剥去了我们的伪装。...

我们都是人。
这不是人性的预言,这就是我们一直拥有的人性现状. [ 2003-5-22 12:16:45 列狐 修改 ]

我觉得像恐龙特级可赛号。

小日本想像太丰富了。 --------------------
山之所以高
只因她不嫌弃每一粒尘埃
宽容是美

的确是一部让人感到震撼的片子，不过个人认为其中多多少少有些bt的味道，也许是应为日本的片子吧！但不可否认的是，片中将生存危机中的人性暴露无遗！同学、朋友、爱人......这些字眼在残酷的生存竞争中变得毫无价值！不过最终，似乎还是人善良的天性取得了最终胜利。 -------------------- 一双很冷的眼!

最适合现在——非典。

不觉得太暴力
只是很真实的感觉

学生装，砍刀，手枪，友情，生死，还有爱情

年轻人与中年人的代沟却是越来越深了
他们又远也无法了解得我们的内心世界
以太，蓝色的橙色的以太


-------------------- 我的天鹅呢？

值得一看 -------------------- 天天天蓝
叫我不想他也难

以前的影皇可以租到的，不知道现在还有没有了
不过劝你心情平静的时候看，如果你现在很浮躁，就不要找刺激了 -------------------- 天天天蓝
叫我不想他也难

有道理！同意楼上的看法！ -------------------- 一双很冷的眼!

深作欣二的片子我觉得除了这部都特一般。北野武的片子还是《花火》好，当然还有《菊次郎的夏天》。
《东京圣战》太过于现实了。感觉上有一定的对历史的反思，也有对生灵之脆弱的叹息。 [ 2003-5-27 22:14:30 不戴眼镜的瞎子 修改 ]

天国与地狱：《大逃杀》的暴力喻言
    一年之前的2001年1月16日，日本电影《大逃杀》（Battle Royale）在日本和中国香港两地同时上映。影片在极度血腥暴力而险遭查禁的边缘上，取得了惊人票房成绩。一个月之后，我通过录像带看到了这部电影，并先后向国内几家重要电影学术刊物推介，但得到的一致回答是：该片具有明显的意识形态方面的错误，不宜做宣传介绍。
    
    一年之后的今天，不知是因为影片盗版碟的大量出现，还是保护我们脆弱心智不受摧残的护士阿姨忽然觉得毒性过期而放松了警惕，纸媒体和网站上终于开始七嘴八舌地说道起来。
    
    谈谈情，杀杀人
    
    青春从来就是应该用性和暴力来书写的，否则枉过一生。不过，对我们大部分人来说，从来就没有那么痛快淋漓的勇气和肆意张扬的机会，我们只能生活在想象中或是通过其他合法渠道发泄出来（比如像鲁迅或李敖或是许许多多自命不凡的文学青年写文章骂人，写不出文章又不能拍电影的时候就像波兰斯基一样满屋子"打飞机"）；然而总有些人是幸运的--就像《大逃杀》中被政府甄选出来参加"Battle Royale"的42名中学生，可以在孤岛上互相残杀直到决出唯一胜者。
    
    每个少年都以为自己最懂得爱情与叛逆，而其实只有直面鲜血淋漓的现实，才会真正明白什么是生活。当影片中北野武饰演的教师宣布游戏开始的时候，天真的孩子们吓得抱做一团，这哪里还有半点叛逆小子的潇洒？另有不自量力的出言质疑被当场击毙。当别无选择时，每个人才暴露出自己最真的一面：有的不堪杀人与被杀，与友人或爱人一同自决；有的因爱之名大开杀戒，让我一次爱/杀个够；有的以柔弱无助为武器，博得他人同情后趁其不备一招致命；有的根本冷血嗜杀，愈血腥愈快乐；亦有一对恋人相互扶持，最终逃离魔窟……影片在描述少年们自相残杀的过程中，不断地展现或回忆他们的爱情，具有相当撼人的冲击力。不过，结尾留了一个光明的尾巴--最后得救的一对恋人用爱战胜了杀戮，这反而是无力与伪善的，就像《天生杀人狂》被奥立弗·斯通用道德宣教篡改的后半段；其实，要狠就狠到底。我个人比较欣赏的是前一次"大逃杀"游戏最后剩下的一对恋人，在游戏即将结束的时候，两人爱与绝望地拥抱（因为如果在马上就要到期的指定时间里不能决斗出唯一的胜者，两人项上的电子环将同时爆炸），然后女生悄悄地首先向爱人开枪了，男生充满复杂感情地看着心上人，然后义无返顾地向对方连击数枪，倒在血泊中的女友死在了爱人怀里，含笑着说出最后一句话："谢谢你！"在温室呵护下的爱之花从来就是肤浅与脆弱的；而在矛盾与纠结的怒与杀中残存下来的、沾满血污的爱情恐怕才来得更深刻与撼人。
    
    青春本来就不是羊羔，而是和成人世界一样的野狗。唯一不同的是，披着文明和伪善外衣的后者更加懦弱与可耻。《谈谈情，跳跳舞》中游戏规则内的出轨、《失乐园》中同坠鬼蜮的沉沦，都来得不够痛快；来来，不如一起谈谈请，杀杀人！
    
    出口·窄门
    
    纪德在小说《窄门》的题记中写道："通往天堂的窄门，容不下两个人。"
    
    影片《大逃杀》最最暴力与恐怖的地方，其实并不在于影像上的血腥与残忍，而是在撕破生活的血与肉后，暴露出的这个惨白现实。
    
    我们看到一群身穿整洁学生制服、天使一般的中学生在军方严格监控下被迫用最原始的方法弱肉强食，那种震惊与压迫力确实是令人窒息的。但是，如果我们能够换个角度，把它当作一个寓言来看，又是相当残酷的真实。最表层的一种象征，可以看作是教育升学制度对学生相互残杀的一种畸形压迫。每一个经过学生时代的人（尤其在日本、中国等几个升学竞争残酷的国家）都可以在影片中找到一些痛苦回忆的折射；因为机会总是有限的，所以干掉一个对手自己就能多一分出现/生存的可能。讨好卖乖、阴险陷害已不再是成年人的专利，如今连小学生（尤其是在老师面前十分得宠的孩子）都仿佛与生俱来地具有这种卑鄙才能，杀人不见血。而被圣贤书本教育成的、不懂杀人利己的、肤浅善良的孩子在步入成人之门后，却注定要头破血流。因为我们有美其名曰的"竞争与机遇"，因为他们都说"适者生存"。《大逃杀》用血的事实教育我们，不要再心存浪漫幻想了！
    
    而且，善良往往是最脆弱的，在任何一个生死关头都会被击得粉碎。古往今来，无论中外，在社会政治非常时期，多少爱人、朋友之间的相互出卖与诋毁才换来卑贱地活着。也许，电影里弱肉强食的残暴与铲除异己的自私正是每一个你和我的写照，所以才让我们坠入无尽的恐惧与空洞之中。暴力其实来自你我胸中最隐秘处，来自每一个从来就不是天使的魔鬼之心。 影片最后一幕是两个逃脱的恋人在警方的通缉下亡命天涯，定格的时候印出了一个词："跑吧！"然而谁也不知道，哪里才是真正的出口？而更重要的是：没有人知道出口那端是天国，还是另一个地狱？
    
    与北野武无关
    
    影片《大逃杀》的国内宣传，常常打着北野武的名字，仿佛这是北野武暴力电影作品中的一分子；更有人误解为北野武导演的电影。其实，影片除了用他出演教师角色外，并无其它干系。
    
    《大逃杀》的导演是日本电影殿堂级人物--深作欣二，而全片透露出的暴力风格与残酷理念也是深作导演一贯标榜与坚持的精神。70年代，深作拍摄了一系列黑帮暴力影片，而且区别于60年代风靡一时的任侠黑帮片的浪漫气质，他以半纪录风格的方式将现实的残酷与暴力"真实"地逼现在观众面前，创立了黑帮片的新类种--"实录黑帮片"。深作的代表作包括《没有仁义的决战》系列和战争片《在飘扬的军旗下》，当然还有那部著名的《虎！虎！虎！》。
    
    深作欣二导演的暴力美学精神曾深刻启发了香港导演吴宇森，并经由吴宇森传到好莱坞，成为新一代暴力电影小子昆汀·塔伦提诺鼎礼膜拜的偶像。
    
    1945年，年仅15岁的深作欣二目睹了日本战败的惨烈事实，也许从那一天起他心目中的天国就永远死去了。这一事件对深作的人生观与今后拍摄的电影主题产生了深远影响，他总是喜欢在地狱般残酷的境况下探讨生命的终极意义以及人与兽的两面。
    
    索多玛的狂宴
    
    帕索里尼在影片《索多玛120天》的集中营里，做出了一道性虐与屎尿的盛宴。那种让人不寒而栗的恐惧与极端扭曲的变态也许只有撒旦狂魔才能消受得起。而今天，深作欣二导演苦心孤旨造就的地狱暴力启示录，居然适得其反地成为今天物质天堂狂欢的又一道大餐！
    
    《大逃杀》在2001年1月16日的日本及香港同时上映。影片在日本被列为R-15（十五岁以下人士不准观看）电影，其中过分激烈的暴力意识及情节引起日本议员特别讨论，并曾一度被日本国会议员提出禁播。文部省及有关方面更特别强调要严查入场观众。而影片被香港影视处列为三级影片。由于该片内容血腥暴力，香港教育界人士认为该片不适宜在香港上映，他们担心电影会影响香港青少年，引起校园暴力事件。
    
    但就是这部未上映已事先张扬血腥暴力的《大逃杀》，居然杀出个未来。影片在日本安排于全国最大的20间影院同时上映，其受重视的程度已超过好莱坞大片。首映当天，除上映戏院场场爆满外，有导演及演员到场参加首映典礼的戏院更是在开场前30分钟就已经有成千人排队，而排在头位的观众竟然早在两天前的晚上就已经开始等候。 影片在日本上演数周，就已吸引近140万观众入场欣赏，票房突破20亿日元，超过上年同期上映的票房冠军《GTO》一倍，并大有机会打破2000年日本最卖座片《雪茫危机》的25亿日元纪录。由于观众反应强烈，片商破例延长上映档期，并将上映戏院扩大至全国219间，票房有望冲破30亿日元大关。该片在香港上映首周，也狂飙400万港币票房。
    
    是不是很悲哀，是不是很讽刺？在物质天堂的暴力/魔力扭曲下，《大逃杀》更像是一个新版街霸游戏，新鲜刺激地让未来的主人翁们大呼过瘾！
    
    在更大的魔鬼面前，魔鬼即天使
    
    暴力并不可怕，一个不能谈暴力、禁止表演暴力的社会才是最暴力与可怖的。请不要相信包括电影在内的艺术，如果表现暴力将是多么的丑陋与危险；她们其实顶多是化妆成魔鬼的小孩或天使！那最大的魔鬼是什么呢？《大逃杀》里也告诉我们了--那就是政治，"你不正我就治你"的政治。一切道德、教义、善良、爱情在政治前如粪土。
     -------------------- 谁不说咱北京好。。。：）

也只有日本人才能拍出这样的片子
好象注射了强心剂,死亡中见到一丝生的希望
过后
就是无止境的黑暗
两个字

压抑 -------------------- 谁不说咱北京好。。。：）

索多玛的狂宴
    
    帕索里尼在影片《索多玛120天》的集中营里，做出了一道性虐与屎尿的盛宴。那种让人不寒而栗的恐惧与极端扭曲的变态也许只有撒旦狂魔才能消受得起。而今天，深作欣二导演苦心孤旨造就的地狱暴力启示录，居然适得其反地成为今天物质天堂狂欢的又一道大餐！

看了这个。

吐了。

我以为这是深作欣二对未来青年的预言

我们身处的当下,是有史以来竞争最激烈的时候.我们的命运是互相决定的.你的生可能就造成了我的死.我的死可能就成就你的生.影片结尾幸存下来的主人公即将面对的仍然是一个无法..

竞争一直是有的 而且只要有竞争就是激烈的 说的有些像蛋了（不好意思这么粗俗）

不喜欢这片子

索多玛是有点过了
不过帕索里尼的主题和深作欣二有些不同
我想还是前者的宗教情节浓厚的原因吧

对于索多玛不敢说喜欢这个片子
不过倒是很喜欢他的生命三部曲:<十日谈><一千零一夜><坎特伯雷故事集>



----..

总觉得帕萨多里尼的片子都是脏了吧唧的，没个干净的地方

就我个人而言,我不喜欢日本的电影,大逃亡我也看过,看完后,心理很不舒服.
日本的电影无法在世界电影中立足,我觉得和他的民族意识形态有关,虽然说电影作为文化产业,但是他离不开那个民族最为深邃的东西.
就象黑泽明获得了电影奖,但是他自己根本没有信心.
:smile: